古歌悠扬，今人唱；古韵很远，但现在很长。—— 《阳关三叠》历史渊源与审美分析向一、历史渊源《阳关三叠》是中国古代优秀的艺术歌曲，也是现在看到的著名钢琴曲。这首钢琴曲发生在唐代，它是根据著名诗人和音乐家王维(699-759)写的著名诗《送元二使安西》改编的。

王维七言绝句，“卫城正面临风雨轻尘，客堂青葱明亮。劝你多干一杯酒，无缘无故出门西去”就是送朋友到海关外服务。”诗中“潍城”(秦朝叫咸阳城，汉武帝叫潍城，今指陕西咸阳城东北)和“阳关”(今甘肃敦煌西南，玉门关以南)都是地名，是唯一可以去的地方。

这首诗的出现是唐代非常常见的离别，表达了朋友之间道别时深厚的感情和友谊。诗人详细讲述的是一个雾蒙蒙的雨天的早晨，朋友们在绿柳树下的告别。诗歌反映了一种不情愿的情感，反映了一个朋友即将离开边疆的伤感。

唐代文人仕途的发展和边塞的建设是非常重要的方面。有相当一部分学者是出钱出力，学武识兵的。他们离开了家乡，告别了亲人和朋友，都伴随着一种悲伤的感觉。

当时有些诗句被唱了三遍(用一个曲调重复，重复三遍)，所以叫“三折”，故名《阳关三叠》，又叫《渭城曲》、《阳关曲》。这首歌在唐代非常流行，不仅因为短短的四首诗充满了极其深情的送别之情，还因为曲调深情感人，诗乐相得益彰。唐代诗人用了很多绝妙的诗句来形容。

比如白居易有“记阳关唱得最多，珍珠唱一串歌”，“相逢而不醉，听《阳关》第四声”的诗句；胡璋“昨晚第一次哭，第一次去阳关西部”；刘禹锡的诗里说：“老人只有那个，勤唱《渭城》”；李商隐的诗里也有“红樱桃含白雪，断肠声唱《阳关》”这句话。这些诗人与作者王维相隔一个世纪左右，说明这首歌盛行于唐代。关于宋朝，《阳关》这个分数丢了。宋代文学家苏轼曾唱过《阳关曲》，并在著述中对《阳关》的唱法进行了考证。

曾经在《东坡志林》第七卷看到，有一篇《三歌行》的专著：“旧传是《阳关三叠》，但这个世界上的歌手只重复每一句话。如果把它贯穿一首歌，就是四折，两者都不是。

或者每句唱三首歌，为了回答三叠理论，没有复节奏。瑜在密州，文荀主座尽可能取事。他从云中得到古书《阳关》，声音清脆悲伤，不爱听。每句话都唱一遍，但第一句不折，这就是唐本的“三折”。

但在黄州，我得到乐天《对酒诗》说：‘见面不拒醉，听《阳关》第四声’。注云‘第四声，劝你干一杯酒’。基于这个测试，如果一个句子被重复，那么这个句子就是第五个音，现在是第四个音，那么第一个句子就不会被重复。

”歌曲结构已经不一样了。南宋魏庆之在他的《诗人玉屑》中说：“智阳关的句子是重复的，叫做三重。

”明朝的李东阳也说：“一次传还不够，是三折曲。”每叠分为两节，第一节基本上用王伟源的诗作为词，第二节用新的歌词，每叠都不一样。他们都认同这符合唐朝《阳关曲》的本来面貌。

总之，唐宋《阳关三叠》虽然曲调很多，但歌词都是王维的原诗，应该没有疑问。而《阳关》虽然作为一首歌在唐代流行，但《阳关三叠》的作曲者和形成日期却不得而知。这首钢琴曲的乐谱最早发现于明初(洪泽四年前)龚章家的《浙音释字琴谱》 然而，流行的乐谱最初记录于明朝《发现琴谱》年(1530年)，秦松《阳关三叠》有30多个版本。歌曲和歌曲在结构上有很多不同，但主调是相似的，说明这首歌的主调是从同一个源头继承下来的。

现代秦人玩得比较广泛的是乐谱(1867)，记录在清末(同治时期)张合的《琴学入门》。它在王维七言绝句的基础上，发展成为一部多阶段的作品，包括对错句。其非句的歌词虽与明朝的曲谱不同，但曲谱却与明朝的《杨抡太古遗音》 (1609)大同小异。为了便于浏览和理解这首歌，原话、增补和翻译引用如下：1。

原话(重复三遍)卫城面雨轻尘，招待所青柳。真心劝朋友干一杯酒，西出阳关，难遇亲人。

2.添词(以下为后人添词)遥走，遥走，遥跨关津。穿过苦，穿过苦，穿过苦。应该是自贵，应该是自贵。

伊一关心她，泪水沾湿了她的毛巾。感情，感情，十二个小时的想你。谁引起，谁引起，谁能引起？太阳神，太阳神。

(3)酒，酒，喝酒前的酒。背着蚩尤，背着蚩尤，什么时候说玄狗，可以带几趟？有千千万万的游览，却不缺憧憬，有无尽的忧伤。申、沈、沈等频频相亲，如相亲。悲哀！从此，从一个地方到另一个地方，相思梦频频，燕文宾客不断。

3.(1)清晨的一场毛毛雨，使得潍城的空气格外清新，招待所是那样的明净，柳枝如花。请再次擦干这个吧，走出阳光去西方，再也见不到老朋友。(2)加话(1)一路上要快走，快走，长途跋涉要穿越很多山和渡船！你要照顾好自己，照顾好自己。

我对你如此依恋，以至于不能和你分开。我的眼泪被毛巾浸湿了。

我的心是忧郁的。我会日夜想念你。

谁能靠？谁能靠？我只能让我的心飞向你，让我的心每天飞向你。花蜜，甜酒，还没喝，我的心已经醉了。

你正要骑着一匹浅灰色的马离开，但那天你听到了你的车马回来的声音？现在能倒多少次酒？就算你倒一千杯，也还是有个限度，只有我对你的感情永远不会消失。那无限悲伤的情感，写了又表达，写了又表达，好像又在一起了，又亲密又亲密。结局：啊，今天我们在这里分了。两地只能有相思。

我们经常在梦中相遇。希望收到红岩的来信。

三、审美分析1。赏析歌词《阳关三叠》是一种很深的情感，惆怅中略有忧伤的歌曲，它体现的是生活中常有的离情别绪。

今本《阳关三叠》是将王维原诗重复咏唱三遍，即3次“叠唱”，每次叠唱除原诗外，加入若干词句，这些词句都是从原诗的诗意生长而来。每遍之后所增添的一段是非句歌词，划分渲染了“宜自珍”的惜别之情，“泪沾巾”的忧伤情感和“尺素申”的期待情绪。旋律以五声商调式为基础，音调纯朴而富于激情，在后段的八度大跳及“历苦辛”等处的一连重复呈述，情真意切，表达了作者对即将远行的友人无限迷恋的诚挚情感。

在这三个段落中，音乐的结构除了部门乐句有所引伸之外，大要上是相同的。阳关“三叠”，每一叠又可分成前后两部门。前半部门是以王维原诗为主体歌词的音乐部门，后半部门是音乐的扩展和发挥。其旋律古朴深沉，情绪略带伤感，将友人离别时的情感体现得淋漓尽致。

全曲分为三大部门：第一叠该叠即为故事场景的形貌。歌曲的前半部门是由一个引子、王维四句诗（主题歌词）的旋律，再加一个小竣事组成。

以五声音阶的商调式为基础。其中，引子与小竣事遥相呼应，都用五字句歌词，有别于主体诗的七字句结构。四句曲调有着起、承、转、合的关系，情感真挚，条理明白。

（5.6 12 2 － ）|6. 1 3 2 | 1 2 2 － |5.6 5 35 532 |渭城 朝雨 浥 轻 尘， 客 舍 青 青1 2 2 － |1 6 6 6 5 6 | 6 － 6.1 3 2 | 1 2 2 － |柳 色 新。劝君 更尽 一 杯 酒， 西出 阳关 无 故 人。（2.1 61 1 － ）|这四句曲调多用级进举行，显得柔和、深情，表达出送别者真挚、蕴藉的情感。

这是发自心田的声音，丝毫没有装腔作势的夸张语调。每句末尾旋律的同音举行，似有千叮万嘱的意思，能引起人们情感上的共识。歌曲的后半部门，从“遄行”开始进入副歌，羽音“6”的八度大跳，使音乐跌宕起伏，变化很大。

运用较多的按滑音演奏，与乐曲开始处稳重、低落的散音乐句组成对比。歌词也酿成乱七八糟的是非句，以表达作者在送友人离别时心田情绪的起伏、感伤与无奈。全曲以商调式为焦点，同时又很是自然地与羽调式联合，形成主和谐属调交替泛起，增强了调式上的对比作用：6 6 . | 6 6 . |6 6.5 656 3 |3 － ( 2 .1 61 |1 － ) 3 . 1 | 遄 行， 遄 行， 远程 越度 关 津。

历 苦2 － 3 . 1 |2 － 3 3 | 1 2 6 . 5 |6 － 6 . 5 |6 －辛， 历 苦 辛， 历 历 苦 辛。宜 自 珍， 宜 自 珍。这段音乐进一步展开，在节奏上随着歌词的是非纷歧，有着错落的变化，切分节奏和附点节奏的运用，体现出心田翻腾的律动；八度大跳的旋律，使歌曲情绪趋向激动，表达了离此外痛苦心情。

第二叠的音乐从前半部门（主歌部门）即开始泛起变化，一开始就接纳了比第一叠高八度的泛音演奏，使情绪有所变更，实际上就是第一叠的变化与重复，其内部变化不显着，与第一叠的基础音乐轮廓相比，第二叠的变化主要集中在主歌部门。主歌的变化首先反映在后两句，其旋律让情感变得越发低落。

尔后半部门（副歌部门）与第一叠大致一样，其中“依依顾恋不忍离，泪滴沾巾”的旋律越发凸显了伤心划分的情绪。如在副歌的中音区运用大量按滑音，不仅使音乐情绪逐层推进，而且在演奏“泪滴沾巾”时，其中“滴”的情感体现得十分突出，“谁相因”的情绪（强-弱-强）也处置惩罚得很是恰当，从而展现了显着的对比情感，并增强了其音乐旋律线条的流动性:（谱例略，详见原谱)第三叠的结构变化与第二叠正好相反，它的前半部门（主歌）是第一、二叠的荟萃。

后半部门（副歌）变化较大，音乐与歌词都做出了一定的改动，扩充、展衍出以下音乐片段，使其成为一个相对独立的展开部，其音乐情绪体现出十分跌宕、激动：6 6 . | 6 6 . |6 6.5 656 3 |3 － 5 61 | 6 5 61 |旨 酒， 旨 酒， 未饮 心已 先 醇。载 驰 駰，载 驰 6 5 3 3 2 1 | 1 33 321 | 2 11 66 | 11 22 33 |3 - - | 53 骃，何日 言旋轩 辚，能酌 几多 巡？千巡有尽，寸衷 难泯 无穷 3 2 2 |2 - - |2 - - |的 伤 感。

歌曲的旋律在八度跳进之后，情绪不再收敛，而是更趋于旷达：5 61 | 6 5 61 |，并两度泛起全曲最高音“i”，便形成了歌曲的热潮。后续的音乐节奏是由快变慢，直至“千巡有尽，寸衷难泯”处结构紧凑，在演奏至“无穷”二字时将压抑的情感发作，尔后的“伤感”稍带哭腔，音量逐渐变弱，充实展现出对友人的不舍。在情感的处置惩罚上由快至慢，从而体现了与友人不能相见只能寄托于梦的无奈伤感之情。

最后，歌曲长抒“噫”进入尾声。尾声音调荟萃了主歌的音乐素材，归纳综合了第一、二叠所表达的情感，延伸了作者依依不舍的无奈情绪。歌曲末端处，渐慢、渐弱，抒发了一种叹息的情绪，好像进入迷惘的梦乡一般，给人以期待、回味的诗意想象：3 － |21 66 61 21 | 3 2 2 － |3 3 3 － |噫！ 从今 一别 两地 相思 入 梦 频， 闻 雁 来2 － － － |2 － ||宾。

以上三叠在重复中作局部变奏和展衍，这种叠奏类曲式在中国传统音乐中颇为多见。最后殊途同归，用传统音乐最常用的合尾手法使其全曲告竣统一。结句终止于商音，给人意犹未尽、余音绕梁的感受。

这首琴歌的音调纯朴而富于激情，平静处如泣如诉，表达着离此外悲恻，激越处慷概激昂，给人以悲壮狂歌之感，特别是后段“遄行，遄行”等处的八度大跳，以及“历苦辛”等处的一连重复陈述，情意真切，激动而沉郁，充实表达出作者对即将远行的友人那种无限眷注、迷恋的真挚情感。2.艺术特色《阳关三叠》一诗入乐歌颂后，①在原诗基础上，又夹杂进五字、四字、三字句；②在文学性上，虽然与原作相比逊色许多，但当歌词作了扩充后，才使这首琴歌以其简练而耐人寻味的音调，在音乐上有了较为充实的展开，对诗的情境也能够从音乐上作更多的渲染；③在调式运用上，此曲以商调式为中心，借羽调式加以穿插变化。在每一叠的前面配合王维原诗的四句曲调，都是以商音为主音，而以它的属音羽来肯定它。每叠中羽调式的变化部门，除了强调其调式主音以外，常用它的属音角与下属音商作为某些乐句的结音。

而在中心的商调式和穿插的羽调式之间，羽调式又是商调式的属调式。其羽调式在发生调式对比的同时，也资助全曲商调式中心简直立；④在曲式结构上，本曲由大要上相互重复的“三叠”加一个尾声组成。在三叠的重复中，作了一些局部性的变奏、展衍和带有即兴性特点的发挥和扩充性的处置惩罚。

3.后续改编《阳关三叠》是一首感人至深的古代歌曲，也是我国古代音乐作品中一颗色泽醒目的明珠，千百年来一直被人们广为传唱，具有旺盛的艺术生命力。新中国建立后，今世作曲家、音乐教育家王震亚曾据近代琴家夏一峰演奏谱改编为女领唱与混声四部合唱，并录有唱片。《阳关三叠》除了作为歌曲演唱外，也经常作器乐演奏，其中以民族管弦乐曲、二胡曲、琴曲、筝曲较有影响，如著名指挥家秦鹏章将它改编为民族管弦乐曲（加人声），著名二胡演奏家、“二胡皇后”闵惠芬也将它改编为二胡独奏曲：此外，另有冰融、周可奇移植改编的，等等。这些作品使歌曲的意境越发深沉，缱绻、蕴藉的情绪也获得进一步的发挥，丰满多彩的音色也更易为今世听众所浏览、接受。

因此，在海内外演出中享有很高的声誉。4.完美演绎《阳关三叠》充实展现了我国古典诗词的意境之美。因此，在演唱古典诗词时是否包罗古典的韵味主要在于演唱者对于原作意境的掌握。《阳关三叠》在演唱历程中，演唱者要营造盛唐气象与古琴气韵并重的感受，同时还要贴近王维诗词的意境，到达哀而不伤，柔而不弱的情感。

另外，演唱者还应该与古琴一同展现富厚的体现方式，张弛有度，轻松驾驭，精彩的体现了《阳关三叠》这首古代琴歌的特点。用演唱来诠释作品所要表达的情感是演唱者的困难任务，需要长时间的训练与体会。在学习历程中，对每一个字、词、句、换气和节奏都需要加以重视。

要完整掌握作品的情绪与气势派头就要充实相识古诗词的创作配景与年月情况、寄义与情绪，连同气息与身体融合，进而完美地演绎作品。向阳光简介湖南岳阳人，大学文化，中学音乐高级教师，国际作者作曲者团结会(CISAC)会员、国际音乐教育学会（ISME）会员、中国音乐家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国音乐著作权协会会员、中国教育学会音乐教育分会会员、中国二胡学会会员、中国民族管弦乐学会会员、湖南省音乐评论家协会理事，“世界文假名人成就奖”获得者、中国音乐学院艺术水平考级优秀指导老师、《音乐教育与创作》专栏作家，曾被聘为湖南省教科院音乐评委、湖南理工学院音乐系客座教授、《乐苑园丁的歌》《花语》杂志副主编。

先后在海内外揭晓文艺作品、音教论文800余首（篇)。《沁园春·国庆感怀》《西江月·祖国六旬赞》《清平乐·党诞九秩感赋》《鹧古天·颂十八大》《捣练子·盛世召开十八大》等40余首诗词、15条语录荣获全球华人团结会(HRA)、世界华人作家协会金奖、特等奖；《漂亮临湘·组诗》(26首)荣获中国纪实文学研究会最佳奖；《中华辉煌》等2首歌词获湖南省文联一等奖；作品荣入《全球优秀华人诗赞美典》《古今中外名家语录精编》等6部诗歌铭言集。《献给老师的礼物》等8件作品到场了中国国际名人研究院举行的艺术界名人作品展示会系列大展并获铜鼎奖；《一颗璀璨醒目的明珠<春江花月夜>赏析》等2篇美学论文荣膺“世界学术孝敬奖”金奖；《摭论素质教育中的器乐教学》等10余篇论文被中宣部、教育部、中央教科所、中国教育学会评为一、二、三等奖； 8篇论文连任湖南省教科院一等奖； 4首歌曲获全国征歌大赛金、银奖；《我的中华》《我们拥抱春天》等50余首歌曲入选《全国教师作曲家歌曲集》《中国今世优秀校园歌曲》等8部歌集。

著有《音乐文化与素质教育》《中国音教十家优秀歌曲专集》等10余部。艺术成就及代表作入选《湖南文艺六十年·音乐卷》《中国专家大辞典》《中国音乐家名录》等。

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